电影节今晚落幕 票房反应很窝心

　第20届新加坡国际电影节即将在今晚落幕。电影节开锣前，曾听到圈内人发牢骚：“不知道是不是我们批评他们带进的电影一届不如一届，今年索性让大家没片看？”这样的说法是大错特错，电影节是几个电影发烧友凭着热忱一手搞起来的，能步入20届，付出的心血是大家无法想象，怎会将自己的孩子杀掉呢？

　　电影节片源受限是因为缺乏资金，再加上面对本地独立发行片商的竞争。例如：娄烨的《颐和园》、英国导演肯洛区（Ken Loach）的《风吹稻浪》（The Wind That Shakes The Barley）都已先被片商买了。而电影节限于经费，遂无法带进作品具散文诗风格的土耳其导演鲁里比兹舍兰(Nuri Bilge Ceylan)的《气候》（Climates），以及芬兰阿基郭利斯马基（Aki Kaurismaki）悲悯笔触渗透的《暮色灯火》（Lights In The Dusk）。

缺少专业的行销人才

　　本地电影节曾造就许多导演如邱金海、陈子谦是不争的事实。香港电影节可以做得有声有色，电影节期间还可以效仿康城影展，每天出版“电影节日报”免费供影迷索取，除了有香港电影工业做后盾，关键还是有充裕的资金。

《殇城遗恨》的母女情让人感动。  

　　据所知，本地有些跨国品牌对艺术文化大力支持，电影节应该不难筹集资金，但新加坡电影节却缺乏一支强劲的行销队伍。话说回来，作为一个非牟利团体，电影节又怎能“养”得起专业的行销人才？这个问题非朝夕能解决。

　　今年电影节没有酒店赞助“临时办公室”，不过新加坡管理大学（SMU）雪中送炭，所提供的办公室空间大而明亮，还有两个漂亮舒适的大沙发供媒体访问时用，可谓塞翁失马，焉知非福。接下来的电影节要继续生存，得靠政府、私人机构、电影业者、媒体和观众的共同努力！

票房平均达六成

　　因经费紧，电影节缩短3天，也选择较小戏院，不过票房反应叫人窝心，截至上周六平均达60％。

　　看泰国新锐导演阿皮查蓬（Apichatpong Weerasethakul）的《世纪症候群》（Syndromes And A Century）时，电影节义工告诉我因全满没位子留给媒体。我根本不介意，其实今年我有90％当楼梯长，看到“艺术电影”有如此好反应，坐楼梯也坐得很开心，况且整排楼梯都是我的。

　　阿皮查蓬的电影含蓄撩人，剧中的一草一树是生命，也是诗，这样的艺术电影坐无虚席，显示本地观众的成熟。今年电影节虽办得辛苦，不过也是最好的参考机会，可以找出真正热爱和支持艺术电影的观众，而今年影片的品种和票房的比例，可以让电影节好好拟定下一届的方向。

回顾今年新加坡国际电影节的好电影……

　　我原以为刚去了香港看电影节，就会抛弃今年的新加坡国际电影节。事实不是这样，陪电影节一起成长那么多年，怎可以说放就放呢？况且今年还真的是看到不少好电影。

　　波斯尼亚导演珍芭妮嘉（Jasmila Zbanic）夺柏林影展金熊奖的处女作《殇城遗恨》(Grbavica)冷静动人，讲述在巴尔干战争中，妇女惨遭强奸后生下女儿的悲苦命运。剧中的女儿不知道自己的身世，正值叛逆期的她处处为难妈妈，妈妈为筹钱让她参加学校旅行时面对挫折，被逼讲出心酸的过去。影片虽再度挑起波斯尼亚人的种族问题争议，但生动刻画母女情，强烈母爱相信会让观众感动落泪。

　　另外，日本导演广木隆一让贤淑家庭主妇卖淫的“M”；人类灵性遭破坏的《大草原安魂曲》（Khadak）；中国导演应亮刻画中国内陆城市妇女生存状态的《另一半》；穆森带领观众走一趟心灵之旅的《心灵印记》（Scream Of The Ants）；法斯宾达命运弄人的《恐惧吞噬心灵》（Ali:Fear Eats The Soul）；韩国导演李润基成功捕捉平凡而有余韵人生的《非常客人》（Ad Lib Night）；甚至是比较商业化的韩片《少年力士麦当娜》（Like A Virgin）等，都是值得看的好电影。